一代傳奇莊則棟 打乒乓球的沒人不知他

　　在這個洲際導彈、航空母艦主導的時代，即使是狂熱的軍事愛好者也可能不了解如何持箭、拉弓、瞄準、放箭，如何設定提前量，才能百發百中，但普通人肯定都知道后羿、養由基、李廣這些歷史上的神射手。

　　同樣，在這個“暴力弧圈”、“霸王擰”橫行的乒壇，也許很多資深的乒乓球[微博]愛好者都對直板兩面攻只聞其名不知其詳，但幾乎所有的乒乓球愛好者都知道莊則棟——上個世紀中期中國乃至全世界最為著名的乒乓球運動員，知道他的那些非凡成就——世乒賽三連冠、全國錦標賽單打三連冠、隊內大循環三連冠(剛剛經歷了直通巴黎的國乒隊員應該知道這是多么的不易)。

　　非常之人必攜非常之技。莊則棟的傳奇離不開他的絕技——直板兩面攻，是他把這個打法發揚光大并演繹到極致，是他使這個打法成為乒壇永恒的經典。盡管這種打法已經被絕大多數人遺忘，在當今乒壇難覓蹤跡。

　　雖然“江山代有才人出，各領風騷數百年”，然而“李杜文章在，光芒萬丈長”。斯人雖已逝，斯技、斯事、斯奇猶在。讓我們一起重溫這個在當時名震天下的絕技，回顧那個時代波譎云詭、激情四射的乒壇吧。

　　上世紀中期，國際乒壇的大致格局是，日本在50年代崛起，用正手長抽和良好的步法打垮了歐洲強隊，并在50年代末、60年代初發明了弧圈球這一革命性的打法，成為當之無愧的乒壇霸主。而歐洲選手中的大多數人還在沿用老式的削球打法，已經無力與亞洲抗衡。窮則思變，在日本、中國人的連番沖擊下，歐洲人終于發展出了升級版弧圈球打法，如瑞典隊的快攻加弧圈打法，匈牙利、南斯拉夫等為代表的兩面弧圈打法，并不斷改進完善，最終形成了近20年的歐洲與中國此消彼長的抗衡時期。此乃后話，按下不表。

　　而在容國團于第25屆世乒賽上獲得男單冠軍后，中國乒乓球逐步形成了自己的技術風格：快、狠、準、變。最典型、最突出地展現這種風格的打法就是直板近臺快攻，而近臺快攻打法又分左推右攻打法和兩面攻打法。可能大部分球迷對左推右攻更為熟悉，容國團、徐寅生[微博]、李富榮、周蘭蓀均是這種打法的代表人物。就像兩面弧圈球是當今乒壇的主流打法一樣，左推右攻是當時中國乒壇的主流打法，直到莊則棟攜直板正膠兩面攻絕技異軍突起，徹底改變了這一格局。當時的中國乒壇還有另一種流派：削球。代表人物是王志良、張燮林等，他們的魔幻削球讓國外運動員吃盡了苦頭。

　　在這里有必要解釋一下何為直板反面攻。所謂的直板反面攻，不同于直板橫打用直板反面處理反手位來球的技術，它是用直板正面來進攻反手位的來球。

　　大家簡單試試就會知道，這種打法其實不太符合人體結構原理，由于反手擊球時手臂手腕難以反轉下壓，一般人很難發上力，準確率也不會太高。然而，莊則棟不但像武林高手一般打通了任督二脈，更絕的是，他的反手幾乎不搓不推擋，就跟現在的運動員打法一樣，非常不講道理，非常霸道，一概采取進攻，然而效果卻非常好，成就非常驚人。套用現在的一句流行語：這不科學，非常不科學。然而事實戰勝了理論。

　　為什么會這樣？答案很簡單，那就是天賦。莊則棟的個人天賦異稟，比如他的手腕、手指力量遠遠大于常人，據說和別人掰手腕從未輸過。這使他不但反手攻異乎常人，正手攻的威力也非常大。同時，莊則棟的耐力也很驚人。當時國家隊身體訓練，耐力為10000米跑，他經常跑第一。當然莊則棟的成就和他的事業心超強也是密不可分的，然而我們不能不承認，天賦可能是決定性的因素。

　　任何新打法、新事物都不是憑空產生的，即使天才如莊則棟，也需要踩在巨人的肩膀上。在早于莊則棟的老一輩國手中，就有兩面攻打法的代表，其中最值得一提的是王傳耀。

　　王傳耀身高馬大，站位中近臺，最大的特點是動作大、力量重，但是速度不夠突出。莊則棟根據自身的特點，站位更近臺，這樣速度更快。在技術上更強調前臂、手腕手指的爆發力，同時增加接發球的進攻性等等。他勤學苦練，終于在1961年的26屆世乒賽上一鳴驚人。他所使用的直板近臺兩面攻打法也成為了當時最先進的技術打法，與左推右攻打法分庭抗禮，共同扛起了中國乒乓球的大旗。

　　雖然莊則棟的技術全面，基本功扎實，正反手進攻力量很大，對其他打法都有一些優勢，尤其是削球打法的天敵和噩夢。但莊則棟對旋轉強烈的弧圈球及后起的歐式兩面弧圈打法的辦法不多也是事實。比如他曾在訪日比賽及28屆世乒賽男團決賽中，輸給過日本隊的弧圈高手高橋浩，在1963年27屆世乒賽男團決賽中負于木村興治。

　　然而莊則棟都在隨后的世界比賽中成功復仇，說明他已經慢慢找到了一些對付高質量弧圈球的有效辦法，然而隨著那場史無前例浩劫的到來，中國隊淡出國際乒壇，我們再也看不到莊則棟的直板兩面攻與弧圈球的斗法了。

　　隨著莊則棟取得世乒賽三連冠及一系列好成績，直板兩面攻的后起者追隨者極多。但由于這種打法對運動員的先天素質要求極高，打法本身極其難練，以至我們再沒有其他選手在這個打法上有很高的成就(說句題外話，直板橫打似乎也面臨著相同的問題)。后來中國的幾位男子單打世界冠軍雖然均為直板，如郗恩庭、郭躍華(反膠弧圈，均為正膠改)、江嘉良等，但他們不管是快攻型還是弧圈型，基本都屬于左推右攻(拉)打法，反手攻幾乎絕跡。

　　反倒是我們的鄰居日本隊出了一位傳奇運動員——河野滿，他在技術上又做了一些改進，反手能高手位蓋打弧圈，而正手位攻打弧圈球時，手的位置也異于莊氏的技術結構。不過，就連河野滿自己都不諱言：莊則棟是我的老師。在英國伯明翰舉行的第34屆世乒賽上，河野滿力壓群雄，奪得了男單冠軍。他是莊則棟之后，真正意義上的直板兩面攻打法的世界冠軍，同時也成為了這種打法的絕唱。

　　近年來，我國的直板選手在原有的左推右攻基礎上加進了直板橫打，也培養出了像王皓這樣的頂級運動員，但直板反手攻這一打法再也沒有出現。雖然這門技術在劉國梁、金擇洙和柳承敏等超一流選手中偶爾會驚鴻一現，也僅僅是趕正手之后的補板手段而已，已經不成其為打法了。倒是在某些業余高手的比賽里，我們還能碰巧看上一兩次。當然，與頂級高手的技術水平不存在可比性。

　　反手攻這門絕技的失傳是好事還是壞事？見仁見智，我們不能妄下結論。然而，我們可以肯定的是，這反過來證明了莊則棟過人的乒乓球天賦。同時，我們還可以肯定地說，他造就了直板兩面攻這一乒壇奇葩，直板兩面攻也造就了他這一乒壇高峰，他和他的直板兩面攻是乒壇永恒的經典，為世界乒乓球運動的發展做出了巨大的貢獻。

　　今之視昔，猶如后之視今。也許幾十年后，弧圈球和曾經的直板攻一樣，也會湮滅在歷史的長河中，然而，他們的故事我們會永遠記得，他們的傳奇也永遠不會湮滅。