“擰”球手藝到了樊振東的那里，種種擰成為當(dāng)今橫拍手藝的另一岑嶺，基本上可以說已經(jīng)到無以復(fù)加的極致了，看樊振東的種種擰，感受就是兩字---“恐怖”。

對樊振東已經(jīng)爐火純青的“擰”，沒有什么好說的，由于那都是經(jīng)典，但通過自己較長時間鍥而不舍的演習(xí)和試探，我照樣堅持以為：樊振東的種種擰僅僅是“半擰”而已(暫時找不到更合適的詞來界說樊振東的擰，暫且先用“半擰”)，乒乓球的“擰”球手藝另有空間可以開拓，另有潛力可以挖掘!

一、半擰
為什么要把樊振東的“擰”界說為“半擰”呢，由于我小我私人以為，他的“擰球”還沒有涵蓋所有可以“擰”的其他方式，換句話說，就是他的擰很完善，但還不夠完整。看看樊振東的“擰”會有什么特點：



不難看出：
1、樊振東的種種“擰”基本手藝框架都是一致的。
2、擰球時，球拍在內(nèi)轉(zhuǎn)，使手腕與手臂形成的角度一樣平常在60-90度之間。
3、極端情形下，手腕與手臂形成的角度跨越100度。
4、無論什么情形，球拍在擊球之前，擊球后，球拍正面始終保持向上。
5、內(nèi)轉(zhuǎn)手腕，最后球拍柄頭朝向身體左右。
6、手腕內(nèi)轉(zhuǎn)歷程，現(xiàn)實上是引拍的歷程。
7、擊球前，肘部和手腕都在身前，肘部抬高。
8、擊球點一樣平常在球體右側(cè)面各部位，從6點鐘到12點位置的區(qū)域。
9、樊振東的種種“擰”一樣平常主要在中線偏左的落點球。
10、對落點在中線偏右的位置的球，需要身體大局限移動。

二、全擰
若是把上述樊振東的“擰”界說為“半擰”，那么我提出一個相對應(yīng)的看法，那就是“全擰”。實在“全擰”也欠好界說，我試著對其作如下形貌：



1、在“半擰”基礎(chǔ)上，繼續(xù)轉(zhuǎn)動球拍。
2、翻轉(zhuǎn)球拍直至不能翻轉(zhuǎn)為止。
3、原來內(nèi)轉(zhuǎn)手腕與手臂之間的夾角消逝。
4、手腕與手臂形成直線。
5、球拍后頭(反面)向上，或垂直。
6、當(dāng)拍面垂直時，手腕和手臂都有擰著的感受。
7、相當(dāng)于整個手，包羅大臂，小臂，手腕伸直。
8、肘部和手腕可在身體前面，也可以在身體右側(cè)面。
9、手腕最大旋轉(zhuǎn)可以轉(zhuǎn)動360度，小臂自然扭轉(zhuǎn)。
10、擊球時，手腕加速轉(zhuǎn)動，同時手臂扭轉(zhuǎn)向前推送。
11、擊球點可以從3點鐘，逆轉(zhuǎn)到12點位置。
12、以上是一種機理狀態(tài)的表述，現(xiàn)實歷程不需要轉(zhuǎn)拍，也不需要引拍。
13、即：直接將球拍翻過來，用反面(后頭)去“擰”。

三、“半擰”與“全擰”之間的關(guān)系
我之以是提出“全擰”的看法，并不是要否認(rèn)“半擰”，恰恰相反，我以為“半擰”與“全擰”都應(yīng)該是乒乓球“擰”手藝的有機組成部門，“半擰”與“全擰”配合形成一個“擰”手藝完整的手藝形態(tài)。缺少了“全擰”，乒乓球“擰”手藝就不完整，也就有遺憾。這對于專業(yè)的和業(yè)余的提高乒乓球競技手藝一樣主要。若是你掌握了“半擰”與“全擰”，你就可以最洪水平上減小身體的移動，阻止在使用單一的“半擰”時，身體的大幅度移動導(dǎo)致的不穩(wěn)固或者回位難題的發(fā)生，這樣可以實現(xiàn)全臺局限內(nèi)的“擰”。這對缺少移動的業(yè)余球迷來說，至少算是一個“廉價”可揀。 固然“半擰”與“全擰”在現(xiàn)實打球歷程中，可能沒有嚴(yán)酷的界線，運用的若干，都取決于除手藝層面的因素外，主要好取決于小我私人的喜歡。



四、“半擰”、“全擰”---直拍也行
面臨不能逾越范振東的“擰”，甚至許多橫拍運發(fā)動都很難到達那樣一種高度，直拍似乎也只能望其項背。許昕直拍雖然也能來幾下子，但在實戰(zhàn)中，無論在擰運用普遍性，運用現(xiàn)實效果，比起小胖確實有不小的差距。

只管云云，我堅持以為，無論有若干人若何小看直拍，但較之于橫拍，直拍的在手腕、手指運用方面上，仍然存在有自然的優(yōu)勢，這是不爭論的事實。而擰手藝主要靠手腕、手指運用。因此，“半擰”也好“全擰”也好，無論什么形式的擰，直拍都不能，也不應(yīng)該輸給橫拍，直拍同樣具有“擰”手藝開拓的條件，也有手藝拓展的空間，而且我小我私人以為直拍的“擰”具有偉大的生長空間。也許有那么一天，“驀然回首，那人卻在燈火衰退處”， 直拍們會幸喜看到新一代的直拍標(biāo)志性人物的橫空泛起，直拍的“擰”無敵于天下。

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