為什么要替換底板
通常有兩個目的:一是多演習連系少競賽，以積累手感(基本功)為主，建議耐久使用同型號的正，反手套膠。二是實戰競賽為主，以突出專長為目的。業余競賽，專長突出很主要，常以此為條件去打破通例的攻守平衡原則，包羅實驗新手藝， 設置需要有一定改變。統一型號的器材，評價會批判紛歧，由于有使用者的主觀感受。當借用底板品嘗味道的時刻，首先來講，險些不會是全新的，會經由多次刷膠使用，彈性，重量都市與新板有一定差異，打起來相對通透；其次，搭配的套膠多數是主人的設置，未必是自己需要的；再次，與其主人交流中會獲得一些心理示意，會影響判斷。以是，試打時要只管找到不適合自己的地方，再做調整。

搭配原則一:自身氣力與底板的彈性要互補
以五層純木結構為例，這種結構手感對照扎實，必須以自動發力為條件，以是相對適合氣力大，自動發力較好的人群，這樣既能使上氣力，又能打出純木底板特有的容易控制效果(好比王勵勤)。像五木二碳或者純木加碳素結構的，則適合一些半發力，半借力的人群使用，尤其建議女同志使用，既能讓底板的彈性填補自身發力不足的問題，又能降低發力的繁重感。



搭配原則二:打法與性能相配
(1)削球打法:不必多說，蝴蝶朱世赫，斯蒂卡TUBE-DEF，尼塔庫的金暻娥等皆可選擇。近臺快攻:七層純木結構為主。斯帝卡的CL系列，蝴蝶的SK7系列，波爾W7，驕猛的檜煞，紅雙喜的天極7等等都可以選擇。既保持了純木的易控屬性，又有較好的出球速率，甚至絕對速率不遜于一些五木二碳結構的底板。

(2)近，中臺弧圈連系快攻:五木二芳碳結構為主。蝴蝶的波爾ALC和ZLC，張繼科，老蝴蝶王，銀河的K系列皆是相對對照好的選擇。由于芳碳混織纖維位于次表層，容錯性較為突出，以近臺為主的臺內手藝如反手擰，正手挑可以放心勇敢地使用，相對稍輕的桐木大芯平衡振幅的同時增添了擺速的優勢，雖然弧線略高，但不乏正反手延續壓制性的進攻效果，以攻為守，未嘗不能。

(3)中近臺弧圈快攻:以內置纖維結構為主。斯蒂卡紫水晶， CC5，蝴蝶的Innerforce ALC，ZLC(張怡寧的前身)，ZLF(劉詩雯的前身)，雖然纖維已經內置，然則阿尤斯大芯提供了更好的整體形變效果，近臺基本功感受靠近純木底板，中臺為主的相持才是好戲，越發力越上臺，弧線不只不高還靠近底線，是無機時代少有的集純木弧線和纖維手感為一體的中臺弧圈利器。

(4)兩面弧圈型:以五層純木結構為主。斯蒂卡納米OC，玫瑰5，楓木5，黑檀5，蝴蝶的科貝爾，波爾W5，銀河MC-2，尼塔庫小提琴，木吉他等。清晰的手感，扎實的底勁，發力時借助力材與芯材的同步形變， 與稍硬的面材形成回彈中偏低的弧線與強烈的旋轉，讓對手倍感旋轉的威力。

搭配原則三:套膠填補細節要求
底板由五夾換成了加碳的底板，彈性大了，怕原來正手的套膠拉球的質量下降，反手的球欠好擰了怎么辦？當一支底板升級換代之后，底勁增添了許多，控制自然就降低了，那么套膠的調治就相對主要。有些球友換底板之后不想替換套膠，打了一段時間之后總是感受底板的問題要大于套膠的搭配問題，于是就有了上面的問題。實在解決方式很簡樸:正手海綿硬度可降低1度左右，反手換成相對穩固的德系套膠或者蝴蝶T64，銀河的月球，土星，木星等套膠也有上佳顯示。